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第七章 慕尼黑，一九二二年（第13页）

他继续写作，但心里清楚，只要他走上慕尼黑街头，就会被注意到。他和卡提娅在河边散步时，他们警惕着周围。他认为反对纳粹是值得的，他相信他们一定会被打败。他看到，通货膨胀已经让整个国家动荡不宁，在稳定到来之前，会有很多党派倾轧，理念轮换。但柏林那一夜前所未有地让他醒觉，他崇高的文学声名并不能将他置于安全无虞的地位。他不被允许随心所欲地陈述他的思想。他的德国，他在朗读会上对之发言的那个德国，已经失去了中心地位。

危机四伏之际，埃丽卡和克劳斯越发慷慨激昂。他们的父亲因为柏林的叫骂事件而不愿再出席任何活动，他们却在纳粹紧逼的威胁下变得更勇敢了。

克劳斯写了第二部四个演员的剧，两男两女，但这次的风格更为沉郁阴暗，似乎除了爱情是一场欢愉的游戏外，还要赌上更多东西。四个年轻角色为他们的人生而奋斗。吸毒对他们而言并不能带来宽慰，只能导向毁灭。爱情是占有对方的纠缠，死亡是另一种自由。

克劳斯、埃丽卡和里基·豪尔加滕为他们的波斯之行做最后的准备。托马斯和卡提娅开始欣赏里基，他与夫妇俩说话，就像与他们的长子长女说话一样轻松随和。克劳斯在里基身边也变得稳重起来，不太发表惹父亲生气的极端观点。

然而在那几个月中，他们全都对德国工人党持有极端观点。餐桌上托马斯总是听到猛烈的抨击。尽管如此，他还是对里基批判希特勒的语气感到诧异。

“一切都完了！我们完了！我们所有人。他们会毁灭一切。书、照片，一切。谁都不会安全。”

接着他刻意模仿了一段希特勒冗长激昂的演说。

“你们看到正在发生什么吗？”他声音颤抖地问道。

在预定的启程日前一天，里基、埃丽卡、克劳斯和安娜玛丽·施瓦岑巴赫去了一家巴伐利亚的新闻影片公司，拍了一部关于他们旅程的电影。为了拍摄效果，克劳斯和埃丽卡坐在车里，其他两人忙着修理想象中的车损。里基说克劳斯应该拍一段他修轮胎的戏，这样拍摄就得停了，他们都哈哈大笑。

按计划，他们与各自家人度过最后一晚后，就会在次日下午三点出发。但中午消息传来，里基枪击自己的心脏自杀了。他去了阿莫斯湖畔的乌廷，他在那里有一套小公寓。他留下一张纸条给当地警局，上面写了卡提娅的名字和电话号码，让警察联系曼夫人，请她去告诉他父母这一消息。

那天晚上，埃丽卡和克劳斯无言地坐在餐桌旁。之前有段时间，他们处于欣喜若狂的状态。克劳斯曾担心此次旅行会给他和里基脆弱的关系造成压力，但里基通过一种新的做爱方式安抚了他，让他俩都兴奋起来，这是埃丽卡告诉卡提娅的。克劳斯即将与他最爱的两个人踏上旅途。在这之前的数日，他都无法安坐。每次托马斯看到埃丽卡，她面前都放着路线图和一堆导游书、词典。她对着空房间发号施令。她已经为即将发表的文章想好了题目，还策划了一部由四位旅行者合作的书。

他们去了里基身亡的公寓，看到他床上方的墙壁上溅了他的血。埃丽卡看到他的尸体和血，她嚎叫起来。克劳斯带她回家时，她还在嚎叫。

卡提娅去书房找托马斯。

“我不知道里基为什么把我的名字给了警察。我去敲门时就知道我会毁了豪尔加滕夫妇的生活。还有，埃丽卡得停止嚎叫。你得走出书房，让她别嚎了。”

之后数日，托马斯对埃丽卡和克劳斯讲了他的两个妹妹是怎么死的，这两起自杀事件是多么令人震惊和困惑，但他们似乎不能理解。他们无法把里基之死与其他人之死联系起来。即便他讲了种种细节，卡拉和卢拉死时他在哪儿，感受如何，他俩都听不进去。仿佛他们那种明亮、丰富、生动的生活是其他人的生活所无法企及的。里基无法与他们名不见经传的姑姑们相提并论。

“你不明白，”埃丽卡一遍遍对他说，“你不明白。”